Konsten
  • Recensioner
  • Frågeformuläret
  • Konstkommentarer
  • Tips
  • Om oss
  • Annonsera
  • Kontakta oss
  • Skribenter
  • Integritetspolicy
Konsten.net på Instagram
magnusbons
CM Lundberg, Konstakademien @cm_lundberg @konstakademien #konstennet
Christina Thomas Dahlberg, Konstakademien @christinathomasdahlberg @konstakademien #konstennet
Jarl Ingvarsson, Konstakademien #jarlingvarsson @konstakademien #konstennet
Ulf Lundin, Galleri Magnus Karlsson @flulundin @gallerimagnuskarlsson #konstennet
Jockum Nordström, Liljevalchs+ #jockumnordström @liljevalchs #konstennet
Konsten.net uppdaterad med Sebastian Johans recension av André Nordströms utställning på Cecilia Hillström Gallery
Följ
Konsten.net stöds av
  • Om oss
  • Annonsera
  • Skribenter
  • Kontakt
  • Integritetspolicy
Facebook
Instagram
RSS
Konsten Konsten
Konsten
  • Recensioner
  • Tips
  • Konstkommentarer
  • Frågeformuläret

  • Recensioner

Vassil Simittchiev på Lunds konsthall

  • Carolina Söderholm
  • 30 januari 2018
  • 18 views

När skymningen faller över Lund arbetar händerna vidare. På konsthallens fasad fortsätter Vassil Simittchiev att knåda leran. Fingrarna formar och omformar jordens tunga massa. I videoverket som projiceras på väggen blir han aldrig färdig. Alternativen förblir öppna, i materian och händernas rörelse ryms ännu alla möjligheters potential.

Det är vackert så, även om Simittchiev inte i första hand är intresserad av skönhet. Däremot ägnar han sig åt idéer. I hans tankevärld har de en hel del gemensamt med drömmar: båda förlorar ofta på att genomföras. Därmed är det i sin ordning att hans utställning på Lunds konsthall omfattar ungefär lika många aldrig realiserade som utförda verk. Så brukar han räknas till Sveriges tidiga och centrala konceptkonstnärer, även om det är fullt möjligt att hävda, vilket gjorts förut, att han också är en romantiker med förkärlek för land art, rituella performances och skulptur.

Hans idéer är lika storslagna som skalan, när han laborerar med de fyra elementen: vatten, luft, eld och jord. Samtidigt sysselsätter han sig med spänningen mellan det flyktiga och tidlösa, det begränsade och oändliga. Ett av de mest spektakulära projekten presenterade han 1978 i brevform för kungen själv. På konsthallens andra våning visas skisser och korrespondens. Tanken var att fylla den inre borggården på Kungliga slottet i Stockholm med vatten, omslutet av en tunn hinna av plast. I en oväntad, poetisk gest introducerades vattnets flytande, föränderliga form innanför murarna av sten. Förslaget avslogs, men genomfördes senare i anknytning till skulpturparken vid skånska Wanås slott.

Sikta högt och satsa djärvt har han gjort från start. När han täcker konsthallens innergård med glasskivor som fångar himlens ljus, är det i en parafras på hans mest kända verk. År 1985 lät han lägga sextusen kvadratmeter glas över Hjälmarekajen vid Malmös hamninlopp. Det krossades med ett våldsamt ljud då han två dygn senare dirigerade två långtradare över den skimrande, sköra ytan.

Inte fullt så drastiskt, men likväl effektfullt lär resultatet ha varit när han 1981 klädde Lunds konsthalls fasad med speglande folie. Sex år tidigare hade han med sin familj lämnat Bulgarien och slagit sig ner Malmö, där han fortfarande är verksam. På konstakademin i Sofia utbildades han för att ställa sitt arbete i den kommunistiska regimens tjänst. Med tvingande erfarenhet av att forma enpartistatens visioner och monument har han sedan dess insisterat på konstens rätt att vara fri från politik.

Ändå bearbetar han i flera verk sitt forna hemlands historia och identitet. Efter Berlinmurens fall återvände han till Sofia 1990 för att på ett experimentellt konstcenter omsorgsfullt stryka den bulgariska flaggan. På konsthallen hänger ett fotografi från performancen, med drag av både trivial hushållssyssla och högtidlig ceremoni. I ett tidigare samtal med kritikern Dan Jönsson – som också står för denna utställnings insiktsfulla katalogtext – diskuterar han viljan att frigöra objektet från sin funktion. Som kunde flaggan förvandlas från diktaturens ikon till ett prydligt stycke tyg.

Kanske kan projektet att bevara den bulgariske ledaren Giorgi Dimitrovs mausoleum ses i samma ljus. År 1999 jämnades kommunisttidens främsta nationella monument vid marken. Simittchiev hade dessförinnan föreslagit ett radikalt tvärsnitt genom kolossen, där halva byggnaden behölls och bevarades bakom plexiglas. Det slutna monumentet blottad för allas blickar i en tömd och transparent version. Själv kallar han det dissektion. För mig är det svårt att inte läsa in en politisk dimension i projektet, som presenteras i skiss och modell.

Verket är typiskt för utställningen och Simittchievs arbete. Det mest spännande pågår inte sällan i tanken, i enlighet med hans intention. Klassiskt skolad behärskar han dock inte bara konstens teori utan också dess form. Ofta nämns han i samband med tyske Joseph Beuys, amerikanske Robert Smithson och bulgariske Christo, alla med förmågan att formulera och visualisera såväl skulpturala som visionära projekt. Fast lika avgörande är hans humor, mer eller mindre påtaglig. Inte alla verk övertygar med samma skärpa, vilket inte heller är nödvändigt. Som han själv uttrycker det på en inramad t-shirt: “Konst är alltid någonting annat”. Kanske uppskattar jag allra mest hur han törs vara så hisnande grandios, för att sedan ta udden av alla pretentioner och göra något helt anspråkslöst.

Inom den svenska konstvärlden har Simittchiev ibland hamnat i skymundan, också i det skånska kulturliv där han periodvis spelat en väsentlig roll. Efter en retrospektiv på Skissernas museum i Lund för tio år sedan och en mindre presentation på Moderna Museet Malmö 2014, är det befogat att han nu på nytt lyfts fram. Det fina är att denna välgjorda utställning inte handlar om en renodlad tillbakablick. Förutom fasadens projektion fylls nedre plan av nygjorda verk. Ständigt intresserad av naturens krafter lyfter han in det fallna trädets förgänglighet i salen, och filmar i en oväntat ljuv betraktelse vindens rörelse genom gröna löv. I en inspelad performance föreläser han om Einsteins relativitetsteori, vars formel om energi, rörelse och massa tycks ha något att säga också om konstens väsen. Fast det viktigaste har han redan gjort klart – varje idé och dröm har ett värde oavsett om de förverkligas eller ej.

Carolina Söderholm

Foto: Lunds konsthall, Mårtenstorget 3, Lund. Utställningen pågår 16 december 2017 – 4 februari 2018

Print Friendly, PDF & EmailUtskriftsvänlig version
Dela med Facebook 1
Tweeta med Twitter 0
Dela med e-post 0
Carolina Söderholm

Carolina Söderholm är konstvetare, kulturjournalist och kritiker verksam i Malmö.

Prenumerera

Prenumerera på nya artiklar från Konsten.net!

Du kan också vara intresserad av...
Läs mer
  • Recensioner

André Nordström på Cecilia Hillström Gallery

  • Sebastian Johans
  • 26 januari 2023
Läs mer
  • Recensioner

Jerónimo Rüedi på Nordenhake och Karl Dunér på Duerr

  • Emma Warg
  • 23 januari 2023
Läs mer
  • Recensioner

Kajsa Dahlberg på Index

  • Andreas Gedin
  • 09 januari 2023

Lämna en kommentar

Din e-postadress kommer inte publiceras. Obligatoriska fält är märkta *

Denna webbplats använder Akismet för att minska skräppost. Lär dig hur din kommentardata bearbetas.

KONSTEN.NET
  • Recensioner
  • Tips
  • Konstkommentarer
  • Frågeformuläret
Nättidskrift om samtidskonst

Ange dina sökord och tryck på Enter.