Konsten
  • Recensioner
  • Frågeformuläret
  • Konstkommentarer
  • Tips
  • Om oss
  • Annonsera
  • Kontakta oss
  • Skribenter
  • Integritetspolicy
  • Prenumerera
Konsten.net på Instagram
magnusbons
Konsten.net uppdaterad med Thomas Olssons recension av Jenny Källman på Konstakademien och Björkholmen Gallery.
Konsten.net uppdaterad med Emma Wargs recension av Jockum Nordström på Liljevalchs+.
Min text i katalogen till Jockum Nordströms utställning på Liljevalchs+
Konsten.net uppdaterad med Anders Olofssons recension av Tove Kjellmark på Färgfabriken.
Konsten.net uppdaterad med Eva Asps tips av Carl Johan Erikson & Björn Larssons utställning Attraktionskampajnen på Tegen 2.
CM Lundberg, Konstakademien @cm_lundberg @konstakademien #konstennet
Följ
Konsten.net stöds av
  • Om oss
  • Annonsera
  • Skribenter
  • Kontakt
  • Integritetspolicy
  • Prenumerera
Facebook
Instagram
RSS
Konsten Konsten
Konsten
  • Recensioner
  • Tips
  • Konstkommentarer
  • Frågeformuläret

  • Recensioner

Mona Hatoum på Magasin III och Accelerator

  • Magnus Bons
  • 09 mars 2022
  • 228 views
Mona Hatoum, installationsvy Accelerator, 2022. Undercurrent, 2004 (på golvet). ”Roadworks”, 1985. Foto: Christian Saltas

Jag återvänder till Magasin III efter pressvisningen några dagar tidigare. Nu har kriget mot Ukraina inletts, och i samma stund som jag står i museirummet bombas Kiev och andra städer i landet. Det är ett faktum svårt att ta in, men det påverkar hur jag ser på Mona Hatoums utställning. Något i verken har förändrats, eller snarare – min blick på dem är inte längre densamma. Fast jag inte har någon egen erfarenhet av krig uppfattar jag nu Hatoums verk som mer hotfulla, mer auktoritära.

De staplade järnsängarna i ”Quarters” (1996) och de skottskadade metalltornen i ”Bourj” (2010-11) gav mig redan tidigare direkta associationer till militärförläggningar och krig. Till våldsam kontroll och makt som sargar den hårdaste metall. Nu har objektens symboliska framställning skärpts och blivit än mer bokstavlig. För att inte tala om glasgranaterna i ”Nature morte aux grenades” (2006-07), där dödandet görs vackert och konkret. I alla fall möjligheten till det, för här visas inget av dess konsekvenser.

Mona Hatoum, installationsvy Magasin III. Paravent, 2008, tv. Daybed, 2008. Foto: Jean-Baptiste Béranger

Mona Hatoum var i London när inbördeskriget i hemlandet Libanon inleddes i mitten av 1970-talet, och hon kunde inte återvända. Hennes konst brukar inte utan orsak tolkas utifrån den erfarenheten. Utifrån exil och rotlöshet. Men också utifrån en förskjutning av synen på hemmet, från en trygg plats till ett osäkert ställe att befinna sig på. De två temana är effektivt sammantvinnade hos Hatoum.

Här på Magasin III, som är den ena av två utställningsplatser, finns både uppförstorade rivjärn och elektrifierade metallföremål. Husgeråd och stolar som sammankopplade och svagt strömförande hänger från tak till golv. En glödlampa i skulpturens ända på golvet tänds och släcks i en långsam puls, som en svag varning om att användningen av föremålen har förändrats.

Mona Hatoum, Electrified (variable IV), 2022. Foto: Jean-Baptiste Béranger

Det är så Hatoums konst opererar, i spänningsfältet mellan det igenkännbara och det okända. Hon använder minimalismens materialfetischism för att osäkra vardagens undre skikt. Men även om hennes konst har ett starkt och direkt uttryck kan den ibland bli förutsägbar och nästan illustrativ – särskilt när materialens former och betydelser framstår som så tydligt avläsbara. Jag drabbas mer av hennes abstraktare verk, som är betydligt svårare att nagla fast.

Och en sådan verkligt anslående installation finns på Accelerator, i utställningens andra del. Där visas ”Undercurrent” (2004), en väldig matta av slingrande elsladdar som breder ut sig på golvet i en av konsthallens underjordiska salar. Det är faktiskt det absolut starkaste som den unga konstinstitutionen visat hittills. Verket kombineras med videon ”Roadworks” (1985), dokumentation från ett tidigt performanceverk där Hatoum går barfota på Brixtons gator i södra London, förföljd av ett par Dr. Martens knutna vid fotlederna. Videon är en stillsamt provocerande kommentar till stadsdelens rasistiskt färgade oroligheter, och på Magasin III visas flera liknande performance som Hatoums konst växt fram ur.

En video visar henne iförd rånarluva och med blodiga händer, fingrande med en kniv över ansiktet för att göra hål för ögonen. Hatoums desperata utåtagerande får dessutom en historisk kommentar genom att man plockat fram Chris Burdens smått legendariska ”Deluxe Photo Book 1971-71” ur samlingarna. Jag ser där hur han låter sig bli skjuten i armen och kanar naken fram över glassplitter. Bland mycket annat otäckt. Aktionerna är nödvändiga för att förstå Hatoums senare konst, där kroppens sårbarhet är märkbar mer som en påtaglig frånvaro.


Mona Hatoum, Variation on Discord and Divisions, 1984. Foto: Stefan Rohner

I ”Undercurrent” på Accelerator återkommer de blinkande glödlamporna, som om verket vakar över rummet – och möjligen skyddar den utsatta Hatoum i dokumentationsvideon från London. Här finns en kontrastrik situation med tillräckligt mycket att bita i, där verken speglar varandra i sina respektive olikheter.

Men trots att Accelerators installation är så magnifik känner jag mig ändå lite snopen inför helheten, och undrar över uppdelningen av utställningen? Alla verk som visas skulle utan problem rymmas på Magasin III. Och Hatoums verk skulle absolut vunnit i intensitet. Avståndet mellan institutionerna skapar inte bara en fysisk distans. Något av den sprakande upplevelsen av ”Undercurrent” hinner slockna under resan mellan.

Magnus Bons

Magasin III, Frihamnsgatan 28. 19 februari – 15 oktober 2022

Accelerator, Frescativägen 26A. !9 februari – 19 juni 2022

Mona Hatoum, Roadworks, 1985. Foto: Stefan Rohner
Print Friendly, PDF & EmailUtskriftsvänlig version
Dela med Facebook 20
Tweeta med Twitter 0
Dela med e-post 0
Magnus Bons

Jag är Konstens redaktör sedan hösten 2015. Förutom på Konsten.net skriver jag i Dagens Nyheter, Konstperspektiv och Fotografisk tidskrift.

Prenumerera

Prenumerera på nya artiklar från Konsten.net!

Du kan också vara intresserad av...
Läs mer
  • Recensioner

Jenny Källman x 2

  • Thomas Olsson
  • 08 februari 2023
Läs mer
  • Recensioner

Jockum Nordström på Liljevalchs+

  • Emma Warg
  • 05 februari 2023
Läs mer
  • Recensioner

Tove Kjellmark på Färgfabriken

  • Anders Olofsson
  • 02 februari 2023

Lämna en kommentar

Din e-postadress kommer inte publiceras. Obligatoriska fält är märkta *

Denna webbplats använder Akismet för att minska skräppost. Lär dig hur din kommentardata bearbetas.

KONSTEN.NET
  • Recensioner
  • Tips
  • Konstkommentarer
  • Frågeformuläret
Nättidskrift om samtidskonst

Ange dina sökord och tryck på Enter.